После урагана аллигаторы оказались на свободе фильм
Опубликовано: 18.05.2024
Почему "Капкан"? Тут все логично. На город надвигается мощнейший ураган, отец главной героини живет один и не берет трубку, она едет в самый эпицентр и находит его без сознания и изрядно потрепанного в подвале дома, где оказываются 2 аллигатора, проход к выходу перекрыт, герои попали в "капкан".
Из плюсов можно отметить классную картинку (аллигаторы вполне похожи на настоящих, а ураган сняли красиво и эффектно).
И конечно актеры: Барри Пеппер и Кая Скоделарио. Актеры классные и сыграли они на своем уровне, я поверил, что обоим было страшно и больно.
А вот фильм целиком получился настолько абсурдным, что хотелось и плакать и смеяться от увиденного. Количество бредовых решений и нелогичных поступков со стороны героини зашкаливает, при том с самого начала (отец не отвечает по телефону, дома его нет, вроде как надо начинать нервничать, а она садится пересматривать фотографии). А эпизод, когда в подвале людей загнали в единственный защищенный угол, героиня дождавшись, когда аллигаторы удалятся, выползает за мобильным телефоном (который выпал из кармана, как же иначе), достигает цели и вместо того, чтоб опять спрятаться под защиту начинает сразу звонить 911, сидя посреди подвала, как куст среди поля - это возврат к 80-90 годам, когда нужно было всеми правдами и неправдами создать проблему из ничего. За весь фильм было несколько моментов, позволяющих спастись, но тогда бы фильм длился минут 30. Ну и желание привлечь внимание спасателей на вертолете пытаясь перекричать сам вертолет и ураган, еще и находясь при этом в помещении - это гениально!
Аллигаторы надо сказать тоже играли в поддавки весь фильм, с самой первой встречи с героиней, когда героиня тащит найденного без сознания отца, а аллигатор вальяжно идет за ними, но не нападает пока герои не перелезают через спасительное заграждение.
Но это еще не все: вы представляете какой чистоты вода в период наводнения, когда мощный поток будоражит всю грязь с улиц? Но героиня - супервумен, мало того, что она в принципе умудрялась плавать под водой, так еще и делала это с открытыми глазами! Вы серьезно.
И связки с мышцами конечно тоже запредельно мощные: героиню сначала хватают за ногу и болтают от стены к стене как куклу, потом за руку, но мало того, что обе конечности остаются на местах, так они еще и функционируют на все 100!
Отец тоже не подвел: у него открытый перелом ноги, но он очень бодро скачет когда надо, даже смог лопатой убить аллигатора.
Ну и сухие цифры: максимальная скорость плавания Майкла Фелпса была 9,7 км/ч; скорость аллигатора до 32 км/ч. Но для героини это фигня, она дважды умудрялась уплыть от рептилий! Не того человека на олимпиаду американцы брали.
Совершенно непонятно как поднимается уровень воды. Сначала кадр, где воды чуть выше пояса:
Фильм Капкан представляет из себя ужастик от маэстро жанра Александра Ажа (Пираньи 3D, Зеркала, Рога), являясь представителем ответвления "крокодильих хорроров" и продемонстрирует зрителям тревожные последствия мощного урагана, принёсшего с глубин вод чешуйчатых прожорливых хищником прямиком в дома напуганных людей, рискующих оказаться главным блюдом в меню прожорливых крокодилов. Сценарий этого напряжённого зоологического триллера сочинили Шон и Майкл Расмуссены (Палата). Среди продюсеров Джастин Бёрш (Абсолютное зло, Игры киллеров) и Крэйг Дж. Флорес (Врата тьмы, 300 спартанцев: Расцвет империи, Искусственный интеллект. Доступ неограничен).
Действие фильма развернётся на живописном побережье американского штата Флорида. Именно сюда обрушивается мощное стихийное бедствие. Чудовищной силы ураган затапливает людские дома, разрушая постройки и сметая то, что попадётся на пути водному потоку. Но главная опасность таит в себе не шторм, а то, что обитает в этих водах. Голодные хищники почуяли паникующую добычу и уже вышли на жестокую охоту. Главная героиня, игнорируя все предупреждения спасательных служб, отказывается эвакуироваться и отправляется на поиски отца, дабы убедиться, что с ним всё в порядке. Тяжелораненый, он никак не может самостоятельно выбраться из подвала их затопляемого дома. Вместе они оказываются в ловушке, окружённые дикими и прожорливыми крокодилами, а собственное убежище для людей превращается в настоящий кошмарный капкан.
Актёрский состав фильма включает в себя таких артистов, как Кая Скоделарио (Красивый, плохой, злой, Бегущий в лабиринте: Лекарство от смерти, Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки), Барри Пеппер (Монстр-траки, Убить гонца, Одинокий рейнджер), Морфидд Кларк (Любовь и дружба), Росс Андерсон (Макбет), Эми Меткалф (Пэн: Путешествие в Нетландию, Союзники), Джордж Сомнер, Тина Прибичевич и другие. Музыку к этому ужастику написали Стеффен Тум и Макс Арудж. Дата премьеры в России должна состояться 22 августа 2019 года в различных кинотеатрах, прокатчиком на территории РФ выступила компания «Централ Партнершип». Рейтинг возрастного ограничения хоррору про крокодилов присвоен строго 18+
Недавно состоялась премьера фильма "Капкан" (в оригинале - Crawl). Показ в российских городах начнется с 22 июля. Но стоит ли идти на премьеру? Насколько качественной получилась кинокартина? Вся информация о фильме далее.
Основная информация
Фильм снят благодаря совместной работе США и Сербии. В роли режиссеров выступили Сэм Райли и Александр Ажа. Последний известен по фильмам "Пираньи 3D" и "Рога".
Главную роль исполнила Кая Скоделарио - молодая талантливая актриса, известная по фильмам "Бегущий в лабиринте" и "Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки" и сериалу "Молокососы".
Сюжет
Итак, на Флориду надвигается мощный ураган 5-й степени. Правительство побуждает жителей срочно покинуть штат, потому как из-за непогоды спасатели не смогут добраться до них, после того как начнется буря. Но главная героиня Хейли отправляется домой к отцу, чтобы уехать вместе с ним.
Она находит его раненым в подвале. А вокруг дома уже вовсю бушует ураган и начинается наводнение. Вода все прибывает и прибывает, а вместе с ней - жуткие чудовища, аллигаторы-людоеды. Отец и дочь оказываются в доме-ловушке. Стены его вот-вот рухнут из-за напора воды.
Настораживает тот факт, что в фильме есть собака. Учитывая, что Ажа уже "убил" однажды милого песика в кинокартине "У холмов есть глаза", мало надежды, что она не станет жертвой аллигаторов убийц.
Качественное напряжение
Создателям удалось создать фильм, который держит зрителей в неослабевающем напряжении. В большей степени этому способствует отличная игра Каи и неплохая работа оператора. Страх перед жуткими монстрами почти осязаем. Удастся ли ей выжить, нам остается только гадать. Однако, учитывая поразительную ловкость главной героини, у нее есть все шансы победить в неравной борьбе.
Немного критики
Если оценивать сюжет, то кажется почти нелепым, что ураган находится на заднем плане. Хотя именно он представляет собой разрушительную силу. По статистике, от урагана "Катрина" погибло 1800 человек. В то время как добычей аллигаторов за всю историю штата стало лишь 17 жертв. Но режиссеры и сценаристы решили, что стихийное бедствие можно использовать в качестве фона, а вот огромных рептилий сделать основной проблемой.
Удивителен также тот факт, что рептилиям на протяжении фильма не удается слопать Хейли. Хотя, если говорить откровенно, она бы уже давно оказалась в пасти одного из них. Чего только стоит сцена, в которой девушка перепрыгивает со столешницы на проплывающую по воде поверхность кухонной мебели, уклоняясь от челюстей аллигатора. В общем, фильм наполнен напряженными, но абсолютно нелогичными моментами. Впрочем, можно проигнорировать некоторые нелепости, которые характерны для кинокартин с подобным сюжетом.
Заключение
Тем, кто побаивается рептилий, смотреть фильм не следует - будут кровь, травмы, огромные острые челюсти и жертвы. Вообще аллигаторы являются идеальными машинами для убийства, которые практически не эволюционируют, потому как обладают всем необходимым для выживания. Учитывая, что крокодилы и аллигаторы не могут жевать, они откусывают от добычи куски и проглатывают их. Неприятно, но от этого просмотр становится еще более напряженным.
На этой неделе в кинотеатрах опасно — того и гляди угодишь в пасть к огромным аллигаторам. А поглядеть-то надо, ведь это Александр Ажа представляет свой свежий зубастый зоохоррор. Француз с душой американца, Ажа давно и успешно прописался в Голливуде, отлично понимая, чего хочет зритель. А точнее, чего хочет поклонник ужасов, и это самое главное. На его счету есть и атмосферные "Зеркала", и просто угарные "Пираньи 3D", не говоря уж о беспощадной "Кровавой жатве", которая и дала толчок карьере молодого режиссера. Ему не было и тридцати, когда Уэс Крэйвен позвал снимать "У холмов есть глаза". И вот теперь Ажа работает с еще одной иконой жанра — продюсером его новой картины выступил не кто иной как Сэм Рэйми, и сотрудничество вышло как нельзя более удачным.
"Капкан" поведает нам о молодой спортсменке Хейли Келлер, занимающейся плаванием в университете Флориды. Над штатом навис разрушительный ураган пятой категории, и надо бы свалить подальше да забиться поглубже, вот только отец Хейли, он же экс-тренер, с которым они не общались уже несколько лет из-за развода с матерью, не отвечает на звонки, так что Хейли посылает все к черту и отправляется на его поиски. Отец обнаруживается в подвале старого дома, бывшего семейного гнезда Келлеров, причем мужчина тяжело ранен, а неподалеку ползают голодные представители вида Alligator mississippiensis, благо этими ребятами полнятся земли и водоемы штата Флорида.
Тут стоит отметить, что в оригинале картина именуется "Crawl", то бишь "ползать". Своеобразный юмор заключается в том, что значительная часть действия разворачивается в подвале с очень низким потолком, где перемещаться возможно только ползком. Потому такие подвалы и называются crawl spase. Отличное место для столкновения с ползучими ящерами, не так ли?
И не забывайте про ураган! Стены дома не в силах сдержать гнев разбушевавшейся стихии, небеса извергают тонны воды, и подвал постепенно заполняется ею вместе со всеми, кто застрял внутри. Стоит ли говорить, что аллигаторы, довольно неповоротливые и почти глухие на поверхности, в воде превращаются в грациозные и быстрые машины для убийства?
Критики еще до премьеры "Капкана" поспешили сравнить его со старыми добрыми "Челястями". К счастью, по полчаса дожидаться появления "акулы" на этот раз не придется. Аллигаторы влетают на экран внезапно и сокрушительно. Вообще Ажа задает повествованию отличный темп, и несмотря на наличие драматической составляющей не растекается по флэшбекам, заставляя события развиваться стремительно и, самое главное, увлекательно.
"Капкан" не слишком изобретателен в деталях, однако стоит отдать должное: в нем гармонично соседствуют и энимал-хоррор, и фильм-катастрофа, и хоррор о вторжении в дом, и семейная трагедия, и даже в каком-то смысле спортивная драма. При этом картина умудряется не скатиться в нелепость, авторы могут уместно пошутить, но обходятся без откровенной комедии, так что происходящее воспринимаешь более или менее всерьез. По крайней мере по поводу выживания и в особенности по поводу увечий, нанесенных главным героям, попереживать зрителям придется.
Александр Ажа любит жесть, и жести тут достаточно. Смаковать мясные подробности никто не будет, но попируют аллигаторы на славу. Вообще эти пусть и созданные с помощью цифровой графики и практических эффектов животные служат настоящим украшением фильма. Их характерные движения, специфика поведения во время атаки — многое воссоздано просто прекрасно. Ну, и вообще рептилии получились весьма внушительными, в должной степени зубастыми, вызывающими трепет.
Актеры Кая Скоделарио и Барри Пеппер тоже общую картину не портят, играют убедительно, а Скоделарио так и вовсе хороша. При взгляде на ее героиню мы сразу понимаем: перед нами профессиональная спортсменка, и даже за улыбкой здесь всегда скрываются усталость от тренировок, от поражений и вместе с тем несгибаемая сталь. Нетрудно догадаться, что последнее качество вкупе со спортивными навыками очень даже пригодится ей в этот ненастный день, и "Капкан" при всей своей зубастости обернется симпатичной историей о преодолении себя. Все детство отец вдалбливал Хейли одно: она альфа-хищник. Так что аллигаторам придется слегка подвинуться.
Динамичное и эффектное кино, "Капкан" дает зрителю ровно то, что обещает. Без сюрпризов, но и без скуки. Без долгих пауз и предисловий. Жестко, зрелищно, в меру драматично и воодушевляюще. Не стоит ждать от этого аттракциона размаха американских горок, но прокатиться с ветерком и брызгами крови он позволит. И будьте осторожны, эти клыкастые рептилии вокруг не просто так щелкают челюстями. Они могут укусить.
В прокат вот-вот выйдет «Капкан» — один из самых страшных фильмов ужасов сезона (и уж точно самый, благодаря наличию десятков голодных аллигаторов, зубастый) и, что еще важнее, новая работа французского режиссера Александра Ажа, — в свое время внесшего немалый вклад в жанр хоррора в его современном виде «Кровавой жатвой» и ремейком крэйвеновского «У холмов есть глаза». «Лента.ру» поговорила с Ажа о его возвращении к экранным ужасам после перерыва в несколько фильмов и заставила вспомнить о тех днях, когда он считался одним из провозвестников течения «новый французский экстрим».
«Лента.ру»: Вы, наконец, вернулись к жанру чистого хоррора.
Александр Ажа: О да. Я и сам уже, если честно, по нему истосковался. Сколько времени прошло со времен «Зеркал»? Десять лет? Одиннадцать? Боже. Формально, конечно, элементы хоррора в моих фильмах за эту десятилетку были. Но если подходить к ним серьезно, то «Пиранья 3D» была откровенной, беззастенчивой пародией. «Рога» были скорее психологической притчей — сомневаюсь, что кого-то всерьез пугал Дэниел Рэдклифф с рожками на голове. «Девятая жизнь Луи Дракса» заигрывала с мистикой, но, по сути, это была нормальная драма. Так что, да, у меня чесались руки вернуться к тому, что я всегда умел лучше всего, — пугать людей до усрачки. Уже без всяких скидок и оговорок — в таком же лобовом и прямолинейном духе, как на «Кровавой жатве» или «У холмов есть глаза». Даже «Зеркала» мне трудно считать чистым хоррором — все-таки в них был сильный элемент паранормального: все эти демоны-призраки, дом с привидениями и помутненное сознание за работой. А что скрывать — ничто не может нас напугать так, как нечто реальное, объективно существующее. То есть так, как другой человек. Ну или вот. аллигаторы в «Капкане».
Почему этого возвращения к любимому жанру не случилось раньше?
Верите или нет, но все это время мне не попадалась подходящая — действительно леденящая дух и эффективная с драматургической точки зрения — история. И тут, вскоре после завершения работы над «Луи Драксом», я более-менее случайно наткнулся на сценарий Майкла и Шона Расмуссенов, из которого вырос «Капкан». Мое внимание привлек даже не столько сам сценарий, сколько прилагавшийся к нему синопсис-слоган из одной строчки: «Во время урагана во Флориде девушка пытается спасти отца из затопленного подвала, в котором орудует аллигатор». Все. Я был влюблен.
Это ведь редкий для вас случай, когда вы работали по чужому сценарию, не так ли?
Это сложный момент. Конечно, ядро истории и сама ее идея содержались в сценарии Расмуссенов — но тот факт, что моего имени нет в титрах среди сценаристов, всего лишь свидетельствует о несколько абсурдной системе, по которой в Америке засчитывается участие в работе над сценарием. Профсоюз сценаристов высчитывает вклад автора только по ему одной известной логике. Правда же заключается в том, что сценарий Расмуссенов мне пришлось переработать довольно существенно, — но вовсе не потому, что он был чем-то плох, не подумайте. Но он был камерным: отец, дочь, одно-единственное помещение и всего один аллигатор, который во весь рост появлялся только в самом конце, — до этого оставаясь под водой и. потихоньку покусывая героев. Мне все же хотелось сделать нечто более амбициозное.
И вы добавили еще несколько десятков аллигаторов.
(смеется) Да! Но не только. Во-первых, мне хотелось в начале фильма задать эпицентр урагана как основное место действия — так у нас появились уличные сцены, задающие локацию и экспозицию сюжета. Во-вторых, я добавил эффект истекающего времени: ураган усиливается, вода постепенно затапливает не только подвал, но и весь остальной дом, поднимаясь к крыше, а тем временем аллигаторов становится все больше и больше. Ну и, наверное, самое главное: я существенно расширил и детализировал отношения отца и дочери, которые в первоначальной версии были достаточно функциональными и схематичными.
То есть и спортивный бэкграунд героини и ее, если так можно выразиться, комплекс Электры, добавили вы?
Комплекс Электры. Да, именно так, это моих рук дело. Я убежден, что любой хоррор становится насыщеннее, если ты качественно, подробно прописываешь по ходу дела, через действие и диалоги, характеры персонажей. Особенно, если источником угрозы в твоем фильме выступает нечто, не имеющее отношения к человеческой природе, — порождение стихии, как вот наши замечательные рептилии. В таком случае этот монструозный элемент должен быть сбалансирован именно что внимательным отношением к человеческой природе. А как его добиться, когда у тебя только два основных персонажа? Естественно, максимально широко развить их отношения. Поэтому я и привнес рифму между выживанием в воде и спортивной карьерой героини-пловчихи. Ну а добавить в ее характер заметные daddy issues — тот самый комплекс Электры на языке психологии — было очевидным решением, позволяющим ей с отцом, попутно с выживанием среди аллигаторов, их прояснять и, по возможности, разрешить. Строго говоря, если вспомнить лучший образец этого поджанра, — в котором человек вступает в борьбу с монстром из живой природы, — а именно «Челюсти», как вы понимаете, то такой липкий, устойчивый страх они генерировали именно потому, что столкновения с акулой были сбалансированы очень реалистичным, очень внятным и подробным описанием характеров и человеческих взаимоотношений.
Вообще, «Капкан» старается удерживаться в рамках реализма — даже в том, что касается аллигаторов.
Конечно. Мне не хотелось снимать нечто несусветное — фильм со сверхгигантским аллигатором-чудовищем или с летающими аллигаторами. А так, в сущности, «Капкан» по своей структуре напоминает гибрид фильма-катастрофы — в том, что касается урагана, — и фильма о вторжении в спокойный домашний мир абсолютного зла, которое у нас приобретает вид кровожадных рептилий. Да, интенсивность и безудержность их атаки на нашу пару героев чуть-чуть преувеличена, но вообще они не делают у нас в фильме ничего такого, чего бы не делали в живой природе. Единственное по-настоящему ненастоящее в них то, что они целиком и полностью созданы с помощью компьютерных технологий — мы год бились вместе со специалистами по VFX, чтобы добиться их настоящей, неподдельной реалистичности.
В свое время, после «Неистовых» и «Кровавой жатвы», вас провозгласили одним из режиссеров, принадлежащих к такому течению, как «новый французский экстрим». Как вы относитесь к этому термину и чувствуете ли его влияние на свою карьеру?
Как и многие подобные течения, «новый французский экстрим» куда полнее существовал на бумаге, в текстах кинокритиков и киноведов, чем в реальности. Но я думаю, что вы это понимаете. Пожалуй, если бы мне нужно было объяснить самому, что под этим термином подразумевается, то я бы сказал, что то наше режиссерское поколение было готово вскрывать запрятанные под фасадом спокойной буржуазной жизни Франции 1990-х (да и, наверное, других западноевропейских стран того времени) потайные импульсы — от психопатических тенденций, овладевающих душой отдельно взятого обывателя, до напряжения социального толка. Сейчас, конечно, в свете довольно бурных изменений в структуре и составе нашего общества все эти потайные драмы и конфликты уже давно выплыли наружу, проявили несостоятельность иллюзии безопасности и благоустроенности, которую нам втирали власть и медиа два десятилетия назад. И, наверное, так играть на обнажении этих внутренних страстей было бы в наше время невозможно. Но что скрывать, нашим карьерам это пошло на пользу — яркий ярлык, сколь уместен бы он ни был, всегда повышает твою узнаваемость, а значит, и внимание к твоим проектам. Причем как внимание зрителя, так и интерес тех людей, которые дают на кино деньги.
Чувствую ли я себя все тем же новым французским экстремальным режиссером? Конечно, уже нет. Я в конце концов, пытаюсь американское гражданство получить! (смеется) Да и сейчас предпочел бы, чтобы меня считали просто, без всяких эпитетов, экстремальным режиссером. Думаю, способность отражать в своих фильмах потаенные частные и общественные страхи и — через кровь, жуть, нагнетание саспенса — их затем побеждать, я не растерял.
Читайте также: